【12477】-陈京京PR剪辑调色班【画质高清有素材】

近年来达芬奇火的一塌糊涂，从电影、电视剧到婚礼微电影，都来他个达芬奇调色。

但实际情况在于达芬奇绝对不仅仅是调色。

确切的说调色只是达芬奇的一个功能，单靠调色达芬奇绝对火不到这份上。

达芬奇的重点在于。。。。。它是一个后期工作流程。

而目前影视剧主要都采用这个流程。

如果你的需求只是调色，达芬奇真心你未必需要。

那么问题来了，达芬奇是啥？能做什么呢？为啥这么火呢？

首先确定一点，达芬奇可以调色，而且调起来很舒服。

大家提起达芬奇必提调色。

但实际情况是达芬奇的剪辑功能也很强悍，也就是说达芬奇并不只是个调色软件，而是一个完整的制作软件。

剪辑、调色、输出可以一站完成。

不少朋友认为达芬奇调色难学。。。。。那么这个难字应该落在“调色”上，而不是达芬奇使用上。

如果不会调色，那么抱歉的说你用啥软件也难。。。。。

达芬奇的功能界面可以说非常的简单。

直接界面上就有“媒体池”、“剪辑”、“调色”、“输出”四个界面。

在“媒体池”调用素材，“剪辑”界面剪辑，“调色”界面调色，都做完了到“输出”界面直接输出就可以了。

功能切换动动鼠标就OK，非常方便。

一、剪辑功能

我们先看下剪辑功能，没啥特殊的。。。。。跟一般剪辑软件没太大的区别。

如果会用PR，那么用达芬奇剪辑也没啥问题。

一样是时间线、放机窗口，录机窗口。。。。。打点剪辑、时间线剪辑、字幕、特效。。。。。

1、画面剪辑功能

一样的放机窗口打点剪辑，跟PR、EDIUS就没啥区别。

一样的时间线，剃刀，裁断，移动。。。。。

会用任何一个剪辑软件就可以上手操作

2、字幕

字幕功能简单方便，字、边、阴影俱全，直接就可以做。

当然如果你想做花字，包装什么的。。。。。

够呛的说。

3、划像

画面剪切可以采用划像方式。

划像模式不多，但够用。

4、特效

而且还可以对画面进行简单的特效处理

例如做个画中画，关键帧啥的非常容易

从画面的缩放，位置移动，旋转等功能都可以简单完成。

快慢动、多机位剪辑功能都具备。

也就是说用达芬奇的剪辑功能，可以完成影视剧、专题片的剪辑工作。

当然如果考虑到节目中需要大量的特效、包装，例如综艺节目等，用达芬奇剪辑就不那么舒服了。

三、调色

说起调色等于是达芬奇的老本行了，在调色方面，达芬奇确实强悍！

具备一次调色、二次调色、跟踪功能、多层调色等。

示波器功能完备，可以通过示波器进行调色控制。

1、整体调色

如果简单调色一个节点就可以了，直接调，也可以称为整体调色。

用色轮、曲线非常简单的解决问题。

确切的说用达芬奇调色确实舒服，例如曲线，比较下达芬奇、PR的曲线可调度就明白了。

用达芬奇可以很简单的控制每个点，而PR的话。。。。。。曲线拉的就不舒服了。

2、二次调色

也就是局部调色，对画面中的部分内容进行调整。

例如画面中有人，有背景。

使用二次调色可以单独选中人来调整肤色。

3、跟踪

二次调色确实不错，但有一个问题就是我们处理的是视频，动态画面。

所以选中的一个遮罩进行二次调，面临的问题就是画面变化后，选中区域就不对了。

通过跟踪功能，可以让主体一直被选中，从而解决这个问题。

4、多节点调色

关于这个部分。。。。。有点儿类似PS吧，通过各种合成来调色。

如果像作出各种优美效果，多节点是必须的。

5、RAW格式调色

达芬奇可以调用RAW格式的视频，这是一个关键。

RAW能记录视频的原始格式，可以后期对画面的曝光、白平衡、清晰度、细节进行调整。

所以影视剧、宣传片等会使用RAW拍摄，然后后期再调。

这就离不开达芬奇了。

下面是URSA mini拍摄的一段视频，直接在文件管理器中看，它就是一个文件夹，里面有几个图形文件加一段音频。

但调入达芬奇后就是一段视频了，而且可以调整原始参数。

也就是在拍摄时需要设置的参数，现在都可以调。

ISO、色温白平衡、曝光、锐度、还原度曲线。。。。。都可以调整。

而且是无损调整。

所以说剪电影，电视剧。。。。。就得达芬奇调色，其实是有道理的。

如果你用了RAW不这么干也不灵。

四、关于套底

这个词听起来很高大上，但实际上不是啥光荣的事儿，确切的说这个套底实际上属于被逼无奈。

套底其实就是对于大尺寸高画质视频文件的一种代理剪辑方式。说代理可能又晕了，那就说的再简单点儿。

把高画质、大尺寸的视频文件用小尺寸、低画质的素材替代，进行剪辑。

所以有了代理一说。。。。。

那么问题来了，为啥要这么干呢？

原因很简单，视频文件太恐怖，直接剪辑剪不动了。

例如，素材为RAW格式基本就卡的没法剪，或者200M以上码流50P的视频，再或者4K 50M以上的素材。。。。。

所以先把素材转换为小尺寸的，剪辑方便，剪完后再换回大尺寸、高画质的。

达芬奇的代理分为两种

1、在达芬奇内代理，在达芬奇内剪辑

这个可以说非常容易，点个钩就可以了，分分钟的事儿。

如果你喜欢用达芬奇剪辑的话，真心很舒服。

2、达芬奇内做代理文件，然后发送到剪辑软件剪辑，剪完再达芬奇回批

如果采用这种方式就是传说中的高大上了。

代理在达芬奇内做，为啥？

1）RAW格式别处也读不了，只能这儿做。

2）需要调色

可以说这是一个标准的达芬奇工作流程。

首先在达芬奇中做代理文件，方法也很简单，直接输出XML格式就可以了。

例如我们打算到Pr中去剪，那就是选择如下格式

然后在Premiere中导入刚才生成的XML文件，直接用“打开项目”就可以导入。

然后就可以剪辑了。

剪完后在Pr中再输出为XML文件，最后在达芬奇中调用这个XML就可以了。

复杂吧？所以说这个流程只针对于大尺寸、高画质的素材，如果说你就拍了个高清1920*1080 25P，折腾这事儿真心是够闲。。。。。。

所以达芬奇并不是万能的，只适合一部分节目的制作。

下面我们看下达芬奇的优势：

1、RAW格式

2、代理工作流程

所以电影大片儿，电视剧都喜欢用达芬奇。。。。。

其实是两个方面：

1、影视剧通常是RAW格式，所以用达芬奇那时必然的。

2、影视剧动不动就拍4K，RAW格式。

所以用达芬奇没商量。

如果你用的是1920*1080，50M码流，那么真心用不上达芬奇。

至于调色。。。。其实PR调色也不错。